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在水一方

——关于《蒹葭》

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方!

溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。

溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。

溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

借用了一个颇为人熟知的题目，写一些关于《蒹葭》的个人感受。在正文之前，先尝试用自己的语言描述这首诗，借此开篇。

深秋，露水凝结成霜，碧色苍苍的芦苇在寒冷的空气中随风摆荡。对岸女子模糊的身影在河水的映衬下显得格外柔美，她身着一袭白衣游走在摆荡的芦苇间，好似在寻找什么。我痴痴的停下脚步，用目光追寻她的影踪。白雾渺渺，明明只是隔了一河之遥，她却显得那样不可接近，仿佛随时就要消失一般。我想逆流而上，那道路太过漫长险阻，又如何可得？顺流而下苦苦寻觅，她却似乎出现在水的中央。不知何处去寻，她的倩影始终在我的心头，挥之不去。我魂牵梦绕的人啊，你究竟是在何方？

提起《诗经》，很多人都会认为那是过于艰涩难懂的古语，与我们的日常生活相去甚远。然而诗经的句子并不都那样晦涩，更多的句子正如它的本来面目——民歌，是天然美好的吟唱，字字句句都能牵动我们内心最为柔软的部分，令人情不自禁地微笑着应和。

就像《蒹葭》，更多时候想要唤起人们的记忆，只需要提起琼瑶剧的主题曲之一《在水一方》，往往就会听到恍然大悟的感叹。尽管《在水一方》的歌词经过改编并不能完全再现《蒹葭》所包含的字句之美，但也足以说明，通过变化的方式，即使相隔千年，我们依然能够领略些许古语的魅力，从而发现更多关于《诗经》的优美。

《蒹葭》是直白的，没有丝毫的矫揉造作。男子怀着一颗赤诚的心远远凝望着心目中的佳人，想要追寻却苦于距离，无奈而惆怅，又不敢也不愿大声呼喊，生怕惊扰了眼前安静怡人的图景，在这两难之间，人们仿佛也成为了这个男子，驻足凝视那芦苇中翩然行走的女子，在苍苍的芦苇与渺渺的白雾间忘记了呼吸，不觉已是千年。

换一个角度来看，也正是这种不敢触碰的距离感成就了女子流传千年的“伊人”之名吧？倘若这种情况发生在现代，相隔一河，男子只怕早已看惯了各式美女而无所触动，也更不会有日日思君而不见的惆怅了。

似乎蒹葭总是与这种惆怅凄清的氛围相连的，无论是在水一方的绵绵相思，还是厚重深沉的“故垒萧萧芦荻秋”都伴随着一种远远的疏离感。因为距离而产生相思，继而追随，心心念念的伊人显得更加无处追寻却又近在眼前，捉摸不定的距离不仅不会令人生厌，反而让人感到深秋渐凉的气息，以及男子内心忽而茫然忽而明朗的心境，共同组成了《蒹葭》矛盾中的喜悲，印象中的苍苍芦苇也就从此生动鲜活起来，停留在心间最纯净的角落。

“苍苍”是青，“白露”与之相衬 ，清冷的季节感跃然纸上。岸边景致如此铺设似乎正是透着隐约的期待，如画之景怎能没有“伊人”？几度反复后的“宛在”是巧妙的，十分喜欢“宛”字，轻巧的一笔带过，既没有交待佳人是真的又出现了，也没有说明她消失了，朦胧间留下大片想象的空间。常常会臆测那之后男子是否寻到了“伊人”又或是“伊人”就此成为他心头的朱砂痣？不过想到若他真的追求到了“伊人”，其后的生活便与柴米油盐不可分，无端添了几分烟火气，令人心生遗憾。因而我反倒是不希望“伊人”被男子迎回家中的，诗毕竟是诗，与生活混杂也就不再浪漫了。没有结局的诗外，即使男子垂垂老矣，记忆中的“伊人”依然是行走在蒹葭中的美丽女子，而不是鹤发鸡皮的迟暮妇人，永不老去。女子一生中最美丽的时刻就这么伴着相思的歌谣长存于《诗经》的世界里，纯净无暇，令人心醉。

不愿把《蒹葭》硬生生分出字词句段去解读，因为在我心中，它始终如一幅画卷，完整，天然。就如悲剧永远比喜剧更能令人记忆深刻一样，《蒹葭》的魅力也是那一份若有似无的期待。秋水伊人一词也正是由此而来。可望而不可及的美丽，亘古不变。

所谓伊人，在水一方。

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